 |
| 出手比中指才是王道！ |
『什麼是推手？』李安的電影似乎有個模式，一開頭總是演員們一鏡到底，一連串的動作，但在數分鐘的橋段中，彼此間卻一句對話也沒有。之前看飲食男女也是同樣的戲碼：郎雄一開頭也是一個勁兒的在廚房裡忙進忙出了好一陣子，開飯了以後，桌間卻瀰漫著父女四人連一句話也說不完的尷尬。
『推手是一種雙人太極拳對練，練習保持自己的平衡，同時讓對方失去平衡。』
『好像婚姻關係……』
有時候，我會覺得這真的是李安早期電影的精華。對電影來說，最純粹的表現方式就是單純的畫面，好的導演單靠幾個鏡頭，演員幾個簡單的動作就能呈現出想要的效果，在這些畫面裡，有時候你會挑剔到連話語，音樂都不希望出現。因為強烈的覺得，單單畫面就足以說明一切。
「推手」裡，郎雄飾演的是一個太極拳大師，到美國找獨子依親，並和他的洋人媳婦在一個屋簷下長時間生活。這樣的設定，註定了電影裡必定存在著這些要素，好猜到都要
- 中西文化的對立
- 世代差距的對立
- 夫妻失和
- 老來發春（看了兩部郎雄和李安合體的電影，這好像是必有的橋段）
而李安的「推手」裡，前幾分鐘就把戲裡大半該說的都表現的差不多了，而且郎雄還抽空打了一段拳，你說神不神？
李安的電影裡，沒說的，沒做的，才是導演想表達的部分，比方說這是其中一個橋段：
朱曉生和老婆小吵了一下之後，覺得沒什麼大不了的，便回房間躺在床上，當老婆掙扎著從電腦前回到房間，看到全裸的老公（戲裡當然是蓋著棉被），問也沒問就躺下， 側向另一邊睡著了。鏡頭暗掉的前一刻，只見朱曉生臉上漸漸浮現錯愕的表情...用假掰的講法來說，這種表現方式叫做「相當含蓄」。我是覺得這個中國畫裡的「留白」一樣，是一種意境的表現，有意無意，一念之間。
描述太極推手的那段台詞，出現在電影的三分之二處，也是看到這邊，你才會拍案驚覺，原來這部戲裡的推手，不止在拳腳之間，也存在人與人之間的相處哲學上。有時候，稍退一步，便處處圓融。這也是為什麼到了最後，即便兒子換了大房子，媳婦也能慢慢的能理解而接受公公的存在，但是郎雄依然堅持，在中國城附近租了房子，一個人住。
最後的最後，郎雄問陳太太下午有沒有空，畫面就在這裡暗下。兩個老人準備要推（
李安不在電影裡說教的，他高的地方在於，你會自動自發的朝著他手指的地方前進，在這部電影裡，他用「推手」包裝了他想要說的東西，而你，也得到最後，才能「意會」到他所想表達的。
李安到底想說啥？我只能說，一切盡在不言中，說了就low了，而這就是李安風格。